魔都上海面积6340平方公里，
战斗民族首都莫斯科面积2511平方公里，
时尚之都巴黎面积105.4平方公里，
世界上的大小城市多则上千平方公里，
少则数十上百平方公里，
而在这里，一座城只需要一平方米，
万家灯火、车水马龙都浓缩在这一处，
这里，就是微缩世界。
今天，kidsland要带你去看的微缩世界极具未来感，
经典电影《银翼杀手》中充满未来感的场景就来源于它。
1982 年上映的《银翼杀手》开创了“科技黑色电影”（Tech Noir）流派，黑色电影脱胎于上世纪四五十年代的好莱坞侦探）。
《银翼杀手》剧照
在这些电影中，取景通常是在夜晚，利用昏暗的灯光、烟雾和下雨等手法，来营造一种悲观、虚无、带有一定危机的气氛，以反映社会的阴暗面，拥有浓浓的赛博朋克元素。
而赛博朋克（cyberpunk）其实是科幻小说的一个分支，一般以计算机或信息技术为主题，情节通常围绕黑客、人工智能及大型企业之间的矛盾而展开，《银翼杀手》则率先将这种风格赛博朋克呈现在了大荧幕。
雾霾笼罩的天空、衰败混乱的街头、雾气阴冷的雨夜、复古混搭的建筑、冒着蒸汽的下水道、色泽诡谲的霓虹灯……构建这个赛博朋克世界的幕后功臣，便是席德·米德。
席德·米德
席德·米德当时还是一位工业设计师，一毕业就进入了福特汽车公司的高级造型中心设计汽车外形。起初米德只是受雇来设计《银翼杀手》中的车辆造型，但导演被米德的设计征服了，把电影中所有场景的设计都交给了他。
米德在《银翼杀手》中的具体职位是什么？美术设计？概念设计？这对于米德来说似乎都太普通了。他为自己开创了一个前卫的称号——视觉未来主义者（visual futurist）。在续作《银翼杀手２０４９》中，米德对自己的定位也是如此。
导演雷德利·斯科特对电影中的场景要求十分严格，除了未来街景和建筑的打造，汽车不仅要有未来感的外形、有与之匹配的内饰，就连家具也要达到博物馆收藏级别的水准。
米德为《银翼杀手》创作的概念图
但米德的设计超出了雷德利的想象，剧组人员都认为米德不只是对未来有概念，而是在设计未来真的会生产的东西。
这里不得不提到《银翼杀手》中经典的交通工具「回旋车」（spinner），这种车能以回旋的方式垂直升空。
回旋车
电影中各个造型的回旋车均是由米德一手设计，并让道具部门在五个半月里每天工作 18 个小时打造出来，原计划制作 54 辆，但由于预算不足最终只造了 27 辆。
《银翼杀手》世界就是通过这些微缩模型组成
在那个不能依赖 CG 特效的年代，《银翼杀手》所有的特效场景都是以微缩模型和数码绘图来呈现，反而更具末世工业社会的质感，这也在《银翼杀手 2049》中得到了延续，续作导演维伦纽瓦在接受采访是曾表示「将努力以席德·米德当年的设计为基础」。
其实设计一件精美的道具并不难，难的是用这些道具构建出一个完整的末世废都。
米德在纪录片《危险的日子：制作《银翼杀手》》曾介绍过自己的创作经历：我知道如何制造出气氛、灯光、质感、以及你所看到的一切。我没有在白纸上单独画过一样东西，因为在真实生活中不是这样的，它们会被很多东西包围。
在《银翼杀手》中，还遍布着中文广告牌、亚洲面孔等东方元素，曾经造访过上海和东京的米德很好地抓住了精髓，打造出 2019 年移民混居的喧嚣市井，形成不同种族和文化融合的社会面貌。
原著作者菲利普·迪克在电影上映前便与世长辞，但他在生前看过电影特效测试画面后，却对电影中塑造的未来世界十分满意：这正是我所想像的世界，他们完美重现了它的样子。
除了《银翼杀手》，席德·米德还为《星级迷航》、《电子争霸战》、《霹雳五号》等科幻经典电影做过前期概念设计。
席德·米德为《火星救援》做的概念设计
从星际飞船到外星殖民地，再到颓美冷艳的反乌托邦世界。米德试图告诉人们未来会是怎么样的，而他就是那个设计未来、打造科幻世界的男人。
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正因为有了概念设计师，才让我们得以在随时光消逝之前，窥见未来世界的一隅。
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